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All about MadridArquitectura de la Gran Vía
La Gran Vía es un inventario de los principales estilos arquitectónicos de la primera mitad del siglo XX. Abierta en 1910 para agilizar el tráfico entre el Barrio de Salamanca y el de Chamberí, supuso la desaparición de cuatro calles, dos conventos y un mercado. Sin embargo muy pronto la avenida se convirtió en la fachada más singular de Madrid y desde entonces, las grandes compañías, los cines, los teatros, las tiendas de calidad y las cafeterías de moda compiten en la Gran Vía con arquitectura y diseño de altísimo nivel.
En el primer tramo, hasta la Red de San Luís, los templetes, las mansardas y las fachadas modernistas, clasicistas y eclécticas dan a la calle cierto aire europeo. A continuación, hasta la Plaza de Callao, la avenida se ensancha y acoge las primeros superficies comerciales que se abrieron en la capital. Destacan el rascacielos más antiguo del continente, el edificio Telefónica, y algunas obras singulares del racionalismo madrileño, como el Capitol y el Cine Callao. En su último tramo, hasta la Plaza de España se encuentran los grandes teatros, las salas de fiestas y los hoteles que hacen de la Gran Vía el eje de la vida nocturna en la capital.
Edificio Metrópolis
Es posiblemente una de las imágenes más conocidas de la Gran Vía. La puerta de entrada a la calle, fotografiada infinitamente y uno de los emblemas de Madrid. Originariamente, el edificio fue un encargo de la compañía de seguros La Unión y el Fénix, la cual convocó un concurso internacional para elegir el proyecto que debía construir su sede social.
La parcela elegida, céntrica y muy bien situada, en la confluencia de la calle de Alcalá con la del Caballero de Gracia, posibilitaba una serie de recursos que los arquitectos ganadores del concurso, los franceses Jules y Reymond Fevrier, entendieron a la perfección: la esquina se domina por un cuerpo en forma de rotonda, dotado de columnas pareadas y levantado sobre un zócalo almohadillado que se coronaba por una cúpula rematada por una estatua de La Unión y el Fénix. Dicha rotonda hacía de nexo entre las fachadas enfrentadas a las calles de Alcalá y Caballero de Gracia, las cuales se articulaban, al igual que aquélla, con un cuerpo central de dos alturas erigido sobre el mismo zócalo almohadillado y coronado por una línea de mansardas. El edificio está además abundantemente decorado con grupos escultóricos de distintos artífices, entre los que destacan las composiciones de Mariano Benlliure.
El edificio cambio su denominación de La Unión y el Fénix en 1975, cuando dicha compañía vendió su sede social a favor de la empresa Metrópolis. Ésta incorporó su nombre en una gran cartela dispuesta debajo de la cúpula, además de la instalación de una Victoria alada de bronce, obra del escultor Federico Coullaut, que sustituyó la estatua de La Unión y el Fénix originaria.
Cine Coliseum
Desde el exterior, nada hace pensar que el número 78 de la Gran Vía acoja a una de las salas con la mejor acústica de todo Madrid. La razón de eso es que el actual Teatro Coliseum, antes Cine Coliseum, aunque en su origen ya se concibió como teatro, se ubica en la parte posterior de la irregular parcela del número 78 de la Gran Vía. En esta calle se abre una monumental fachada de un edificio diáfano, de clara influencia neoyorquina, trazada por los arquitectos Casto Fernández-Shaw Iturralde y Pedro Muguruza Otaño.
La idea del Teatro Coliseum se debe al compositor Jacinto Guerrero, quien encargó a los mencionados arquitectos un proyecto de sala destinada a espectáculos musicales de toda índole, en la que debía primar ante todo una acústica idónea para la Música instrumental de cualquier género. Fernández-Shaw y Muguruza diseñaron una notable sala alargada, orientada en diagonal entre las calles de San Ignacio y del General Mitre, a la cual se accedía a través de la planta baja de la fachada principal de la Gran Vía.
Su forma abovedada, dotada de una enorme claraboya, y su configuración de planta hicieron que sus propios autores la bautizaran como “la bocina”. Desde su origen, ha servido inicialmente como teatro entre 1933 y 1940, luego como cine entre 1940 y 2000 y, desde esta última fecha a la actualidad, ha recuperado su uso originario como teatro especializado en musicales, ya que de hecho pertenece a la productora Stage Entertainment, especializada en este género y que ha traído a Madrid los grandes títulos del musical internacional.
Edificio Carrión
El origen del edificio Capitol o Carrión (de las dos maneras se le conoce), y en donde actualmente se encuentra el hotel Vincci Capitol, se debe a Enrique Carrión y Vecín, marqués de Melín, quien había adquirido uno de los mejores solares en el inicio del tercer tramo de la Gran Vía. Carrión convocó un concurso con el propósito de adjudicar la obra al mejor proyecto, pero tras examinar los distintos trabajos desestimó su idea inicial y lo adjudicó al presentado por unos jovencísimos Luis Martínez-Feduchi Ruiz y Vicente Eced Eced.
El proyecto se ajustaba al solar irregular de forma trapezoidal. Proponía una proa monumental de catorce plantas en la confluencia de la Gran Vía y calle de Jacometrezo. Finalmente se coronaba por una torre diseñada para que sirviera como soporte de publicidad estática. Las líneas horizontales de la composición y la irregularidad en alturas de la propia fachada forman una adecuada unidad con la rasante cuesta abajo de la propia Gran Vía, generando con ello uno de los volúmenes construidos más atrayentes y con mayor personalidad de todo Madrid.
En su interior se combinaron los usos residenciales y profesionales con los estrictamente dedicados al comercio y el ocio. Entre los primeros destacan los apartamentos situados en las plantas sexta a novena, que estaban amueblados con diseños del propio Martínez-Feduchi, además de los estudios profesionales y oficinas situados en el resto del edificio. Entre los usos comerciales y de ocio destaca sobre todo la imponente sala dedicada a proyecciones cinematográficas, la cual ostentó durante décadas el record mundial de cubrición de bóvedas: nada menos que tres metros de altura por treinta y uno de luz. Todo ello le valió el premio del Ayuntamiento de 1933 y la segunda medalla en la Exposición de Bellas Artes de 1934.
Edificio Matesanz
El propio arquitecto decía de su proyecto en la misma memoria que “la construcción que se proyecta edificar se destinará en su totalidad a casa comercial, para tiendas, oficinas y despachos, en la forma generalmente adoptada para los edificios de análogo carácter construido en las grandes ciudades del extranjero y muy especialmente en las de Norteamérica, edificios que cumplen interesantísima necesidad social que cada día se hacen sentir más acentuadamente en Madrid”.
El solar elegido reunía unas inmejorables características: céntrico, en una parcela bien situada en el segundo tramo de la Gran Vía, con fachadas a las calles de Tres Cruces y de la Salud. Antonio Palacios Ramilo proyectó para la firma Casa Matesanz un monumental edificio de ocho plantas sobre rasante distribuido a partir de un eje formado por el vestíbulo y caja de escaleras y ascensores, que permitía la circulación en altura; los bajos exteriores se destinaron a tiendas, mientras que el resto se dedicó a área profesional de las distintas oficinas de la Casa Matesanz.
Su exterior posee la rúbrica inconfundible del arquitecto gallego: a partir del segundo piso, un monumental cuerpo sostenido por ménsulas neobarrocas abraza tres de las alturas de la construcción, cada una de ellas provistas de miradores metálicos; en la coronación de la fachada, dos torreones enfatizan las líneas de su volumen.
Palacio de la Prensa
El nombre del edificio, en donde Pedro Almodóvar situó la vivienda de uno de los protagonistas de su película La flor de mi secreto, proviene de su promotor original, la Asociación de la Prensa de Madrid. Corría el año 1924 cuando dicha Asociación encargó al arquitecto Pedro Muguruza Otaño la construcción de su sede social en un solar circundado por las calles de Pí y Margall, Tudescos, de Miguel Moya y la plaza del Callao. Su configuración trapezoidal fue aprovechada por el arquitecto para crear uno de los volúmenes más atrayentes de toda la Gran Vía, distinguiendo y repartiendo, además de la sede de la Asociación de la Prensa, los distintos usos exigidos en el encargo: cine de grandes dimensiones, sala de café-concierto, viviendas, estudios y oficinas destinados a alquiler y locales para cooperativas.
El gran cine ocupó, como en otras ocasiones, el espacio situado hacia las calles secundarias, aunque con acceso por la plaza del Callao. Ésta se dominaba por una gran torre, tallada con la forma de un gran arco triunfal, que acogía una retícula vertical de ventanas dotados de una cuidada balconada. El resto de su fachada a la Gran Vía se ordenaba por ocho pisos de huecos, dispuestos en grandes fajas verticales. Los paramentos, de ladrillo visto y piedra artificial, ofrecen una cuidada bicromía bien combinada con el juego de volúmenes del edificio.
Del programa de usos originarios proyectado en 1924 solo queda en la actualidad el cine, que mantiene aún su denominación de Palacio de la Prensa.
Cine Callao
Aunque este edificio no se ubique estrictamente en la Gran Vía, pues se levanta en la confluencia de la plaza de Callao con la calle de Jacometrezo, nadie considera hoy al Cine Callao como algo ajeno a esta avenida. En su origen, constituía un conjunto formado por la sala de cinematógrafo, además de un pequeño edificio de oficinas en su parte posterior, es decir detrás de la pared de proyecciones, orientado a la calle de Jacometrezo. En su sótano se situaba una sala de fiestas. El proyecto se debe al arquitecto Luis Gutiérrez Soto, quien buscó con su diseño un modelo de fachada lo más neutro posible con el propósito de realzar las zonas centrales, dedicadas a acoger la publicidad de las películas allí proyectadas. Para la esquina diseñó un torreón en el que se situaba un faro luminoso que anunciaba el propio cine.
Se trata de uno de los primeros edificios diseñados específicamente como sala de espectáculos. En el pequeño edificio de oficinas se situó por un tiempo el estudio del propio Luis Gutiérrez Soto.
Falsa fachada del Oratorio del Caballero de Gracia.
Como consecuencia de las obras de construcción de la Gran Vía se tuvo que alinear el tejido urbano existente, para que se acomodara a los nuevos trazados. De hecho las obras provocaron la desaparición de cuatro calles, dos conventos y un mercado. Uno de los edificios afectados fue el oratorio del Caballero de Gracia, obra del arquitecto Juan de Villanueva (autor también del Museo del Prado), que se mantuvo en pie a costa de recortar sensiblemente la cabecera del templo. Para remediar parcialmente esa indeseada reforma, se trazó una fachada telón por el arquitecto Carlos de Luque López que ocultaba la trasera de dicho Oratorio.
Recientemente, el arquitecto Javier Feduchi realizó una reforma de dicha fachada pantalla con el propósito de devolver al Oratorio su integridad perdida: en el área central se reconstituyó el ábside originario, el cual quedó ligeramente elevado respecto al nivel actual de la Gran Vía a causa de la diferencia de cotas. Ese ábside se enmarcaba a ambos lados por las fachadas telón proyectadas por Carlos de Luque en 1911; por último, trazó un cuerpo superior que, mediante un gran arco, salvaba el ábside del Oratorio.
Torre de Madrid
Pese a no formar parte material de la Gran Vía, la Torre de Madrid siempre ha constituido, desde su conclusión en 1960, un elemento de referencia de su perspectiva, llenando con su perfil el punto de fuga de la panorámica de la avenida desde la plaza del Callao.
La Torre, que ostentó durante algunos años el record de la construcción más elevada de España, fue promovida por la Compañía Inmobiliaria Metropolitana, responsable también del inmediato Edificio España. Se trataba de ofrecer una construcción que combinaba usos residenciales -apartamentos y pisos-, profesionales –de oficinas comerciales y despachos-, y lúdicos y de ocio –cines, salas de espectáculos y bares-, con una técnica puntera en su fábrica, al utilizar casi exclusivamente el hormigón, y ascensores de última generación para optimizar las comunicaciones verticales.
Su arquitecto, Julián Otamendi Machimbarrena, desarrolló la obra a lo largo de dos fases: una primera comprendida entre 1954 y 1957 y una segunda comprendida entre 1958 y 1960. Su estructura y fachadas han sido restauradas recientemente según proyecto del arquitecto Manuel Salinas Larumbe.
Edificio Telefónica
El promotor del edificio fue la recién nacida Compañía Telefónica Nacional de España, creada bajo los auspicios del rey Alfonso XIII. El anteproyecto fue obra del arquitecto norteamericano Lewis S. Weeks, autor del edificio de la ITT en Nueva York, aunque su ejecución posterior se debe a Ignacio de Cárdenas Pastor, quien diseñó el proyecto en 1925. Se trata de un monumental edificio y constituyó el primer rascacielos levantado en Europa, y el primero verdaderamente contemporáneo de la historia de la construcción en España, a causa del uso de acero, hormigón y cemento en su estructura. El recubrimiento exterior, en ladrillo y piedra de granito y arenisca, está inspirado en las formas escultóricas del barroco español (y más en concreto del estilo churrigueresco), y exigió la creación de un taller de cantería a lo largo del desarrollo de las obras.
La obra se culminó en tan solo cuatro años, los que median entre 1926 y 1929, y la rapidez en su ejecución se debe ante todo al adecuado uso de la estructura de acero y cemento combinado con la instalación de potentes grúas que permitieron levantar las vigas de acero a las alturas requeridas en el proyecto.
El edificio fue ampliado entre 1951 y 1955 según proyecto del arquitecto José Luis Fernández del Amo, y rehabilitado recientemente según dos proyectos sucesivos de los arquitectos Andrés Perea Ortega, de 1988, y Jaime López-Amor Herrero, de 1990.
Hoy, setenta y un años después de su construcción, el edificio de la Telefónica sigue constituyendo referente monumental de la Gran Vía de Madrid y, al igual que en sus inicios, continúa sirviendo como privilegiada sede corporativa de Telefónica S.A., heredera de la originaria Compañía Telefónica Nacional de España.
